Me atajo de entrada y digo que no soy un teórico sino un práctico. Escribo con los dedos mugrientos del laburo y cuento lo que me pasa. Es difícil estar adentro y fuera de la cancha. Yo soy de los que metemos goles y nos morfamos caños. Los teóricos comentan nuestro juego desde la cabina. Hablo de mí en tercera persona.
Esta columna estará en muy sintonía con el alma ( y el cuerpo, por ahora electrónico ) de esta revista por dos razones principales: R1- La Masmédula es una obra pionera y fundamental en la poesía experimental o polipoesía argentina. Girondo exprimió lo visual, lo sonoro. R2- Si algo intoxicado hay, ay ay! mal que les pese a los formalistas, es la poesía experimental o polipoesía, por cuanto se contamina de y contamina a, cuanta bacteria suelta ande, digamos música, plástica, perfomance, danza, teatro y cuanto invento tecnológico pergeñen los científicos desde la piedra, las caparazones de tortuga y el papiro, a la Internet, confirmando la teoría de Don Mc Luhan de que “el soporte es el mensaje”.

Girondo lee La Mezcla
(hay un salto de púa),
Noche Tótem y Al gravitar rotando

Polipoesía es un término usado en Europa y labrado por el tano Enzo Minarelli hace unos años. Ni por pólipo ni por policía ni por política sino por poli de variedad de vertientes que se entrerecontracruzan en este ¿subgénero?
Llamada Poesía Intermedia en Norteamérica. Poesía Experimental en Argentina (hay música experimental, Cage ). Expoesía, vocablo menos usado en Euzkadi y Córdoba, derivado del anterior, Experimental. Otros prefieren hablar simplemente de Poesía al entender que en sí misma tal denominación incluye los antedichos intercambios, que toda poesía es visual, sonora, perfomática, etc. Me cae simpática esta pero imparcialmente meto en una bolsa un papelito con cada nombre y saco al azar: Polipoesía.
Bardo, del celta Bard: poeta. En Lunfardo: desordenadamente. En Tibetano: estado determinado de conciencia. Lugar en que entra el alma al morir por 49 días hasta su reencarnación o iluminación.
Cholulos y vanguardistas abstenerse: esto no es una moda ni nada nuevo. La poesía comenzó siendo sonora, ya que todavía no había escritura cuando pegamos el salto al Homo Sapiens. Y también comenzó siendo perfomática ya que el lenguaje corporal y de los objetos se unía en una melange con el sonoro en los comienzos del desarrollo del neocortex cerebral humano. A esta altura ya debo tener unos cuantos enemigos mortales, pero sigo para los amigos. Y qué decir de la poesía visual amiguitos, que ni bien logramos oponer el pulgar nos lanzamos como locos a dibujar símbolos en las paredes de cuanta cavernas habitáramos.
Somos un animal poético, polipoético.
En comparación con esas antigüedades, anteayer hacíamos poemas visuales en latín, en griego, en árabe antiguo, en chino antiguo, etc. Y qué es la rima sino un código sonoro-musical para facilitar la memorización previo a la escritura. La poesía gutural investiga lo que hay incluso previo al habla, posibilidades de sonidos del instrumento de viento que tenemos incorporado en nuestro cuerpo, volviendo aún más atrás, al Homo Habilis.
¿Pareciera que lo obvio debe ser rescatado?
Que el poema es visual, gráfico: no es lo mismo a, que A, que a, que A
ó
                                                                    Carajo
                          que
                                                                                             Carajo

lo olvidado de “imagen” que tiene la poesía en la letra, la palabra, el trazo, el color, el objeto, la fotografía, el dibujo, un mix en el espacio de la hoja que juguetea heréticamente con las artes plásticas llevando el poema al dilema del cuadro y de la galería de arte. O en el objeto poético tridimensional a la escultura. Y en el libro objeto un híbrido entre arte y literatura.

Foto 2

Que el poema es sonoro, musical, suena desde los elementales Yié Yié, Thanks, Gracias, Danke hasta el dadaísmo de Schwitters:

“Fümms bö wö tä tä zä zä Uu,
                                                 Pögiff kwii Ee.
Ooooooooooooooooooooooooooooooooo,
Dll rrrrr beeeee bö”

Que el poema es acción, corporal: la elementalidad garganta, boca, pulmones. Más ademán, gesto, postura, mirada, movimiento, poesía en acción, acción poética, perfomance poética más el objeto, primer fruto de nuestra anteriormente nombrada habilidad manual. El poema se realiza cuando se recita lo que es en sí una perfomance una interpretación entre muchas, una versión.
Y luego los avances tecnológicos afanados por lo poetas para su causa.
Que el poema es audiovisual, videopoema: desde la invención del cine el poeta y director de cine Dziga Vertov metió la cuña, al punto de ser acusado de reaccionario por la revolución Bolchevique. Luego Duchamp y los dadaístas comprendieron que lo audiovisual era un nuevo lenguaje y que como tal debía ser poetizado y así lo utilizaron. Luego Godard, Greenaway del palo del Cine. Ferlinghetti y Ginsberg del palo de la poesía. Gary Hill del palo del videoarte. Personalmente creo que así como hay un antes y después de la escritura, hay un antes y después del cine y sus herederos audiovisuales ( TV, Computadora, Internet).
Que el poema es Cyberpoema: tomando la computadora y la Internet como herramientas que llevaron a la poesía visual a nuevos e inesperadas experiencias en cd rooms, interactividad, hipertexto, instalaciones, etc.
En Argentina el recorrido de la Poesía Experimental, es decir Girondo, Xul Solar, Edgardo Vigo con trabajos individuales y grupales como el Movimiento y Revista Diagonal Cero y el Encuentro Novísima Poesía en el Di Tella, en los sesentas.
En lo mas inmediato diré grupos y experiencias grupales. El libro Poesía Concreta de Jorge Perednik y la Revista Xul del mismo autor y Roberto Cignoni 1980-2000 aprox. Paralengua, grupo de poesía experimental de 1989 a 1998 dirigido por Carlos Estévez, Roberto Cignoni y Fabio Doctorovich. VideoBardo, Festival de Videopoesía y perfomance desde 1996 a la fecha coordinado también por quien firma estas líneas. Vortice archivo, galería, revista y encuentros de poesía experimental desde 1998 a la fecha conducido por Fernando García Delgado y Juan Carlos Romero. Experimente, ciclo de poesía experimental en 2004 de Jorge Perednik y quien les habla. Revista La Tzara por Hilda Paz y Juan Carlos Romero desde 2003. Congreso de Expoesía en Córdoba, organizado por Susana Romano Sued desde 2006. Y a pesar de la ayuda de Carlitos Estévez, seguro que me olvido de algo importante que enmendaremos… en el próximo Bardo Polipoético!!!...no se pierdan el próximo capítulo!!!, donde seguiremos recorriendo estas intoxicaciones definiendo mal las cosas que no tienen definición e intentando plantear lo inexplicable. Chan, chan!!




Girondo lee La Mezcla (hay un salto de púa),
Noche Tótem y Al gravitar rotando

La voz de Oliverio Girondo puede disfrutarse hoy en cualquier lugar del planeta, gracias al entusiasmo, la ilusión y la convicción poética de ese cordobés extraordinario que se llamó Héctor Yánover. Los integrantes de Lamás Médula tuvimos la suerte de frecuentarlo en su ya mítica librería Norte –de Las Heras y Pueyrredón– en la Capital argentina.
Estos poemas también son un homenaje a este hombre cálido, generoso, de hablar rasgado y amable, que en los años sesenta creó el sello discográfico AMB, bautizado así “sólo para que figure primero en los catálogos” según confesiones que deslizaba entre medialunas.
Yánover había nacido en Alta Gracia, Córdoba, en 1929 y falleció en Buenos Aires en 2003. Fue poeta, director del Fondo Nacional de las Artes y de la Biblioteca Nacional de la República Argentina; creador del ciclo televisivo La librería en casa, y su libro Memorias de un librero fue un éxito de ventas en Europa, principalmente en España.
Yánover grabó los poemas de En la masmédula pocos meses antes de la muerte de Girondo, el 24 de enero de 1967.

DE EN LA MASMÉDULA,
DE OLIVERIO GIRONDO (1953)

LA MEZCLA
No sólo
el fofo fondo
los ebrios lechos légamos telúricos entre fanales senos
y sus líquenes
no sólo el solicroo
las prefugas
lo impar ido
el ahonde
el tacto incauto solo
los acordes abismos de los órganos sacros del orgasmo
el gusto al riesgo en brote
al rito negro al alba con su esperezo lleno de gorriones
ni tampoco el regosto
los suspiritos sólo
ni el fortuito dial sino
o los autosondeos en pleno plexo trópico
ni las exellas menos ni el endédalo
sino la viva mezcla
la total mezcla plena
la pura impura mezcla que me merme los machimbres el almamasa tensa las tercas hembras tuercas
la mezcla
sí
la mezcla con que adherí mis puentes

NOCHE TÓTEM
Son los trasfondos otros de la in extremis médium
que es la noche al entreabrir los huesos
las mitoformas otras
aliardidas presencias semimorfas
sotopausas sosoplos
de la enllagada líbido posesa
que es la noche sin vendas
son las grislumbres otras tras esmeriles párpados videntes
los atónitos yesos de lo inmóvil ante el refluido herido interrogante
que es la noche ya lívida
son las cribadas voces
las suburbanas sangres de la ausencia de remansos omóplatos
las agrinsomnes dragas hambrientas del ahora con su limo de nada
los idos pasos otros de la incorpórea ubicua también otra escarbando lo incierto
que puede ser la muerte con su demente célibe muleta
y es la noche
y deserta

AL GRAVITAR ROTANDO
En la sed
en el ser
en las psiquis
en las equis
en las exquisitísicas respuestas
en los enlunamientos
en lo erecto por los excesos lesos del erofrote etcétera
o en el bisueño exhausto del “dame toma date hasta
el mismo testuz de tu tan gana”
en la no fe que rumia
en lo vivisecante los cateos anímicos la metafisirrata
en los resumiduendes del egogorgo cósmico
en todo gesto injerto
en toda forma hundido polimellado adrroto a ras afaz subrripio
cocopleonasmo exotro
sin lar sin can sin cala sin camastro sin coca sin historia
endosorbienglutido
por los engendros móviles del gravitar rotando bajo el prurito
astrífero
junto a las musaslianas chupaporos pulposas y los no menos
pólipos hijos del hipo lutio
voluntarios del miasma
reconculcado
opreso entre hueros jamases y garfios de escarmiento
paso a pozo nadiando ante harto vagos piensos de finales
compuertas que anegan la esperanza
con la grismía el dubio
los bostezos leopardos la jerga lela
en llaga
al desplegar la sangre sin introitos enanos en el plecoito lato
con todo sueño insomne y todo espectro apuesto
gociferando
amente
en lo no noto nato